巴郎影業(yè)：人物紀錄片拍攝技巧
對于一部人物紀錄片拍攝從縱向來說，是截取主人公生活長河中的一段或者幾段，它沒有頭也沒有尾，觀眾可通過各自的聯(lián)想去主動探求生活的來源和去向，從中領(lǐng)悟人生的意義和真諦；橫向來說，就是主人公生活長河中的這一段或幾段生活非現(xiàn)場實錄，只是斷續(xù)的、不連續(xù)的，選擇幾個情節(jié)或場面加以表現(xiàn)，只有通過編輯、解說、音樂、音響、特技等有機地結(jié)合在一起，也就是要對整個片子進行組織結(jié)構(gòu)，才能形成一部完整的人物紀錄片。
新疆巴郎影業(yè)小編認為，一個好的紀錄片特別是人物紀錄片，結(jié)構(gòu)是最重要的。有了好的策劃、好的立意，沒有好的攝像師也不行，因為它轉(zhuǎn)化不成表現(xiàn)主題立意的畫面；但有了好的主題和立意，有了好的畫面，沒有一個好的結(jié)構(gòu)形式也不行，形成不了一個好的紀錄片，就像建房子一樣，有了磚、有了瓦、有了鋼筋水泥，還不能成為一座房子，必須經(jīng)過周密的設(shè)計，反復(fù)考慮建筑物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，整體布局，通過施工，才能把房子建成。
如果把人物紀錄片拍攝的主題比作人的“靈魂”，把素材比作人的“血肉”，那么結(jié)構(gòu)恰似人的骨架，沒有堅實健壯、完整勻稱的骨架，“血肉”則無所依附，“靈魂”則無所寄托，由此可見一部人物紀錄片結(jié)構(gòu)的重要性。
一部人物紀錄片的結(jié)構(gòu)應(yīng)該有兩個層次，一是整體結(jié)構(gòu)，就是對一部紀錄片整體布局的把握，紀錄片怎么開頭，中間安排哪些內(nèi)容，這些內(nèi)容先講什么、后講什么，按照什么順序安排，怎樣結(jié)尾，音樂怎么烘托氣氛等；二是段落結(jié)構(gòu)，顧名思義就是一部紀錄片每一個段落的結(jié)構(gòu)，每一個段落中，畫面怎樣剪輯，先編哪個鏡頭后編哪個鏡頭，怎樣才能使畫面流暢，怎樣編輯畫面表現(xiàn)所要表達的主題等。
在人物紀錄片拍攝時，內(nèi)容本身沒有結(jié)構(gòu)，但它有內(nèi)在的聯(lián)系和邏輯，創(chuàng)作者根據(jù)內(nèi)容的內(nèi)在聯(lián)系和邏輯創(chuàng)作出紀錄片的結(jié)構(gòu)形態(tài)，這個結(jié)構(gòu)是創(chuàng)作者創(chuàng)作出來的，所以創(chuàng)作結(jié)構(gòu)的過程，就是創(chuàng)作者在腦子里思維的過程。
在一部人物紀錄片拍攝時，畫面素材拍回來了，文字材料帶回來了，坐在編輯機前開始編片子的時候至少要看兩遍素材，看看開始設(shè)計的框架結(jié)構(gòu)需不需要修改，新的結(jié)構(gòu)確定后，就要動手剪輯了，這個時候，首先想到的應(yīng)是場面結(jié)構(gòu)和段落結(jié)構(gòu)。
總之，根據(jù)內(nèi)容有時候可按一種方法安排人物紀錄片的層次結(jié)構(gòu)，有時候非得綜合利用才能把人物紀錄片做得更好。全域影視傳媒匯聚一線廣電知名導(dǎo)演團隊，對人物紀錄片創(chuàng)作擁有豐富的經(jīng)驗，致力拍攝最有價值的人物紀錄片。
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